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展览&对话 | 王庆松:“在期待的田野上” 你是否有很多问号?

2020-07-15 00:04      点击:139

原标题:展览&对话 | 王庆松:“在期待的田野上” 你是否有很多问号?

王庆松个展:“在期待的田野上”现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

2020年7月11日,当代唐人艺术中央在北京双空间推出艺术家 王庆松的重要大展 “在期待的田野上”。展览由崔灿灿策划,展出艺术家1999至今三十余年创作的重要摄影、拍摄现场等作品二十余件。

王庆松个展:“在期待的田野上”海报

展览的其中一张海报,值得玩味:

背景行使了王庆松最新创作的作品《问它》。花花绿绿的品牌广告Logo,搭配一走绿色的大字:“在期待的田野上”,背后打着一个壮大的问号。

这栽样式与内容的配相符,有余了一栽稀奇的“中国式美学”意味。

睁开全文

《在期待的田野上》展展现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

在第一空间表现的正是展览主题同名作品《在期待的田野上》,进入展厅,正迎面墙上是一幅壮大的艺术家幼我肖像,艺术家穿着白色衬衣,暗色西服,系着红色领带,神情肃穆,这张照片特意选择在大北(特意负责国家领导人拍摄)的照相馆拍摄。

《在期待的田野上》展展现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

在这幅肖像前线,摆着上百张对这幅肖像的写生作品。它们是由清淡的艺术考生,街头肖像画从业者,艺术喜欢益者,甚至十足不懂绘画的人构成的“写生团”,议定他们的手,让正本有些荒谬和厉肃的艺术家肖像有了上百栽转折,有些“通走”,看的人喜形於色,嘀乐皆非。

《在期待的田野上》展展现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

对于学习艺术的人而言,云云的场景再熟识不过,考前班乌泱泱的考生,对着一个模特写生的场景被王庆松直接借用,但艺术家纤巧地将模特变成了本身——一位“盲流艺术家”,穿着西服、打着领带,幼心翼翼的样子。以《在期待的田野上》为作品命名,益似具有多重解读寓意。

《在期待的田野上》展展现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

在王庆松的创作中,特意善于将差别的元素进走灵巧的“挪用”,并添入了一栽“搞乐”甚至“逆讽”的后当代艺术的外现元素。

在其早期作品中,更多的是对传统的挪用。

《拿来千手不悦目音系列之一》 180x110cm 1999年

“拿来千手不悦目音系列”展展现场,当代唐人艺术中央第二空间

在此次展览中,展出的最早的一件作品是1999年创作的“拿来千手不悦目音系列”,借用了佛教艺术中千手不悦目音打坐的姿态。艺术家本人扮演了千手不悦目音的姿态,手中拿着各栽消耗品:最新的年年迈电话,美钞、VCD光盘、万宝路香烟······都是那时最时新的商品。

《老栗夜宴图》,C-print,30 × 240cm,2000

《老栗夜宴图》部门,C-print,30 × 240cm,2000

展出的另一件早期作品《老栗夜宴图》,创作于2000年。作品挪用了中国传统绘画的代外作《韩熙载夜宴图》,并在其中添入了艺术家本人对于生活的详细感受。艺术家同样出现在画面中,只是他变成了围绕在主角“老栗”周围的幼人物,益似在窥探当代精英阶层的生活。

《以前、现在和异日》,C-print,175 × 800 cm, 2001

此次展出的另一批作品,王庆松成功地对“红色经典”进走了转换与挪用,比如《以前、现在和异日》。在这类作品中,艺术家更为强调艺术作品来外达整体记忆与当下实际的内在相关。

王庆松个展:“在期待的田野上”现场,当代唐人艺术中央北京第二空间

王庆松的创作中,题材涉及吾们生活的方方面面,哺育题目、房屋拆迁题目、消耗题目以及各栽异化形象,并对这些形象发出深层质疑。

在他创作中一个较为中央的价值不悦目是:强调艺术创作与社会实际的联姻,因此,他称本身的作品为“纪实摄影”。议定他长达几十年的“纪实摄影”,形成了一部在中国土地上浓缩的鲜活历史。

《跟吾学》,C-print,120 × 300 cm,2003

《跟他学》,C-print,120 × 300 cm,2010

《跟你学》,C-print,180 × 300 cm,2013

比如展出的跨度十年的三部弯:《跟吾学》、《跟他学》与《跟你学》,是对国内近些年来哺育题目的深切逆思。

在《跟吾学》中,“吾”象征着紊乱教学秩序的“教授”;《跟他学》中,“他”是由王庆松扮演的“书呆子”;《跟你学》中,“你”是由王庆松扮演的“老弟子”,带着吊瓶依旧坚持上课。隐微,这几个都不是值得倡导学习的对象。作品借助夸张的手段,辛辣奚落了不息在中国推走的“答试哺育”对一般弟子的异化。

王庆松个展:“在期待的田野上”现场,当代唐人艺术中央北京第二空间

《问它》展展现场

在2020年创作的最新的作品《问它》中,是对以前创作的一次总结。作品中逆复展现的广告和字符元素,一连了王庆松创作中最为中央的对象“消耗主义景不悦目”。作品以祝贺碑般的体量,在展厅中央显眼前,壮大的问号,展现了艺术家20多年的作品中的一向立场——在他每件作品中,挑出的对世界的疑心与疑问。

《在期待的田野上》展展现场

而展览同名作品《在期待的田野上》,取自80年代的通走歌弯,它描绘了谁人年代的日新月异,异日的美益蓝图,也激励了艺术家王庆松的青年时代。在经历了40年的巨变之后,展览再次回视这一主题。“在期待的田野上”是历史,是异日,也是一个崭新截点的期许。

王庆松个展:“在期待的田野上”现场,当代唐人艺术中央北京第二空间

雅昌艺术网对话王庆松

雅昌艺术网:此次展览是跨度二十年作品的一次表现,其中早期的作品《老栗夜宴图》能够说是您的艺术摄影代外作。请示那时您为何想到创作以知识分子当代遭遇为主题的作品?您能详细讲讲那时创作的灵感吗?

《老栗夜宴图》部门,C-print,30 × 240cm,2000

王庆松:这件作品倘若说灵感来源和详细的构思,其实花了很长的时间,90年代能够说是中国在各个方面产生巨变的时代。92年邓幼平南巡之后,市场化、商业化在中国徐徐一般,它影响到吾们的文化、打破了传统价值不悦目,此时,展现的知识分子下海潮流就是一个转折。在这栽现原形况下,人的精神世界展现了很多的疑心。吾也许在97、98年开起构思,到2000年完善了这件作品的拍摄。

《老栗夜宴图》部门,C-print,30 × 240cm,娱乐2000

为什么想到借用《韩熙载夜宴图》,由于吾喜欢将以前与现在进走并置。韩熙载身处南唐时期,一个紊乱的年代,国家展现搏斗、破碎的局面;对比现在,东西方在文化、经济、商业等各栽矛盾的碰撞。韩熙载是一个文官,也是知识分子的代外,将两个时代的处境进走对比,让吾选择了《韩熙载夜宴图》。

《老栗夜宴图》部门,C-print,30 × 240cm,2000

雅昌艺术网:这件作品在表现上是一次创新,那时是如何拍摄的,有异国遇到什么实际的难得?

王庆松:清淡在拍摄之前,吾会做益方案,画很详细的草图,到了现场搭景的时候,只会做减法。并且在搭景之前,相机的高度、构图等,都是吾拿照相机先卡物化的,因而在吾的摄影作品里,摄影师并不重要,都是依照吾的意愿来拍摄的。

《老栗夜宴图》部门,C-print,30 × 240cm,2000

这件作品的拍摄过程有些幼不测。那时吾请至交协助,在拍摄末了第五段故事时,发现胶片装逆了,只能重新拍。从此之后,吾不再让别人装胶片。

《在期待的田野上》创作草图

雅昌艺术网:这次展览各个时期的作品都有表现,它们涵盖了社会方方面面差别的题材,您创作的灵感,清淡是从何而来?

王庆松:其实就是吾们的生活。是实际挑供给吾各栽样的新闻。这也是为什么吾不息强调本身是记者,吾是用“纪实”的手段“记录”这个社会。

吾从来不会说本身做的是艺术,包括跟至交座谈,也不会聊艺术、摄影,更多谈社会近况、实事,以及人的生活状态等等。

王庆松摄影作品纪录片

雅昌艺术网:从90年代末开起,您的摄影作品就已经脱离了传统摄影框架,甚至逆其道而走之。很多人认为您做的是“不悦目念摄影”,但您不息坚持本身是“纪实摄影”,为什么?

王庆松:1996年,吾屏舍绘画,转而选择摄影,那时吾决定要像记者相通,完善、彻底的往“记录”这个社会。甚至这些年来还想办各栽记者证,是期待以一个记者的姿态往记录,自然这个过程中也遇到了很多的难得,因而徐徐地,吾只能选择一栽比较懈弛的手段:把实际变成方案完善拍摄,但内容都是与当今社会实际相关的。

固然它们不是最直接的实际,但吾不息强调的是一栽记者的态度,并且带着一栽幼我的逆思、疑心、态度往“记录”。

王庆松摄影作品纪录片

雅昌艺术网:您是最早行使数码相机尝试拍摄的艺术家之一,但现在,当人人都开起行使数码之后,您转而选择了胶片,您怎么看待摄影技术与您创作的相关?

王庆松:吾认为,摄影技术是不重要的。它外达的是创作者的态度,人人都行使某栽拍摄技术的时候,吾则喜欢逆其道而走之。当行家都谈跟新媒体结相符,跨界的时候,吾逆而觉得做的纯粹一些更益。

在吾看来,摄影有其记录的属性,倘若更强调拍摄手段的话,能够偏离了摄影的内心。

技术是为艺术服务的。在今天吾们所处的环境下,尤其是当疫情发生之后,异国人能看到清晰的倾向。人的题目,社会的题目,时代的题目,是吾所关注的。因而在吾的摄影作品中,样式或说话是不重要的。吾认为在作品里,答该表现的是幼我的情怀和义务感。

王庆松个展:“在期待的田野上”现场,当代唐人艺术中央北京第二空间

雅昌艺术网:据晓畅,这次展出的不少作品的统统版都早就已经售完,您也被媒体称之为“中国当代最贵摄影师”,对此,您是如何看待的,这会影响您的创作吗?

王庆松:吾的作品都涉及壮大的现场和成本,因而作品价格往往会依据成正本定,成本高,价格就贵。但吾创作的起程点考虑的不是最贵,或者最能卖钱这个点,吾不太会往考虑所谓的市场因素,吾不息强调本身是一个记者,价格对吾而言是不重要的。

王庆松个展:“在期待的田野”现场,当代唐人艺术中央北京第一空间

雅昌艺术网:这次展览的主题“在期待的田野上”,是一个很有意思的名字,同时,展出的另外一件新作《问它》,二者益似产生了一栽乐趣的互文相关?

王庆松:这是一始吾们从幼就特意熟识的歌弯,不清新现在年轻的至交有异国听过。由于对吾们中国人而言,不像西方人,有很剧烈的信念收敛。因而对吾们来说,期待很重要。但它其实打上了一个壮大的问号,由于在“期待”的指引下,吾们会往向那里,异国人清新。但起码饱含了一个美益的期许。

艺术家王庆松

王庆松简介:

1966年生于暗龙江省大庆市,1993年卒业于四川美术学院油画系,1996年开起以摄影序言进走艺术创作,现今生活和做事于北京。

行为亚洲摄影最重要的艺术家之一,王庆松从上世纪90年代,开启了摄影的另一栽讲述手段:后当代的语法,大场景的摆拍,波动的视觉,一般易懂的大多美学和平民视角,其间同化了绘画、舞台、电影等多栽说话。

王庆松的镜头记录了1980年代以来中国社会的栽栽变革。他的作品集像是一本浓缩的历史,鲜活的画面,记载着实际和欲看的转折,期待和田野之间,永不谢幕的舞台剧。

王庆松:在期待的田野上

2020.7.11 - 8.26

策展人:崔灿灿

地点:当代唐人艺术中央 北京第一&第二空间

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